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哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

狗神——趙偉洲

哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

相聲界本來沒有門派一說,之前天津衛視配合郭德綱炒作“馬派傳人”,但馬志明一直對外都說沒有馬派,隻有馬氏。

但是“狗派”相聲是得到行業公認的,因為這是一種可以概念化的舞臺風格。相聲有句行話叫“犯犬”,也就是說話膈應人,也叫做“犯咯”。但犯狗跟犯犬還不一樣,簡單來說就是集合瞭市井小人物的全部屬性,比如報復心強,見利忘義,得理不饒人等,表面強硬但內心怯懦,而且說話沒有邏輯,但又死咬著不認錯,說白瞭就是“表裡不一”。

而用“狗”作為主要表現方式的大師級演員有兩個,一個是“狗聖人”馬三立,一個就是“狗神”趙偉洲。

馬三立的狗是由內而外的,也就是一本正經的胡說八道,用正著使的方式演繹日常生活中隨處可見的市井小人物。而趙偉洲的狗則是由外而內的,他的臺詞文本其實並不逗樂,很多語言其實是嚴肅的,但趙偉洲能夠通過他的荒誕表演,讓你覺得這是一個包袱,這也是趙偉洲的很多段子除瞭他沒人演的出效果的原因所在。

不說《枯木逢春》這種為楊少華定制的段子,趙偉洲早年創作的《超級明星》《三顧茅廬》等諷刺相聲,都被很多名傢表演過,但無一例外的出不瞭效果。因為趙偉洲所設計的人物,都是按照自己的表演風格來創作的,比如《超級明星》裡的騙子導演,隻有用趙偉洲那種略顯誇張但又咄咄逼人的臺風,才能讓人入戲,人物才立得起來。

哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

而趙偉洲不光舞臺上狗氣十足,舞臺下也是不瘋魔不成活。關於他的傳說能整理成一本《狗神傳》的長篇小說,比如先喊師父再喊爸爸,敢當著馬志明喊馬三立“三兒”,寫好一個段子就會去小區跑步撒歡,最有名的就是把雙簧開除瞭曲藝行列,然後跑到休息室抱頭大喊“我這是腫麼瞭!!!”

現在已經71歲的趙偉洲依舊不那麼紅,在天津小劇場跟劉偉搭檔有一搭沒一搭說相聲,但他的作品和傳說都會在相聲迷心中永遠流傳,狗神一直被模仿從未被超越。

笑話簍子——劉俊傑

哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

劉俊傑之所以被稱為笑話簍子,出處是他早年間主持的一個交通臺節目,但劉俊傑本人也配得上這個稱謂,因為他對於笑話實在太專精瞭。

劉俊傑跟趙偉洲是同門師兄弟,也是同齡人,兩人臺風都帶著“狗氣”,但劉俊傑比趙偉洲強的地方不是表演,而是他的創作能力。

劉俊傑創作能力有多強呢,據說這人最反感表演別人寫的段子,包括傳統段子都不愛演,如果主辦方允許,他寧願臨時寫一段再演。實際上劉俊傑在小劇場和電視晚會表演的大部分都是自己寫的段子,而且年過七旬的他,仍然在寫新段子,跟某些年紀輕輕就以抄襲為主業的演員完全不一樣。

哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

劉俊傑對於任何一個類型的相聲都手到擒來,個人覺得2000年以後如果要評選十大經典相聲,劉俊傑最少有兩段可以上榜,一段是諷刺碰瓷現象的《老有理》,一段是歌頌社會正能量的《一天零一夜》,是的,被某社團極度鄙視的歌頌型相聲,在劉俊傑那裡能夠成為神作,不但結構嚴謹人物鮮活,而且包袱非常密集,質量遠遠超過網絡段子合集。

哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

笑話簍子劉俊傑也有過不露臉的創作經歷,比如票房六千元神作的《笑神窮不怕》,也是老劉編劇的。

壞水——劉文步

哪些相聲演員是真正的“實至名歸”?

劉壞水之名在業內有口皆碑,一方面是他的臺風夠壞,天津小劇場裡臟口使用頻率最高的老先生沒有之一,聽他的段子你能學會跟天津人罵街不吃虧。

另一方面是這人私下也壞水不少,當然郭德綱對劉文步的各種指控,有很多私貨摻在裡面,不可全信。但劉文步能夠成為同行們爭相砸掛的“劉壞水”,說明他真的做過很多討人厭的事情,當然這也是人緣的一種體現,相聲界講究關系到瞭才可以砸掛,否則就是純罵街。大夥兒都拿劉壞水當包袱,說明關系還都處的不錯,除瞭跟郭德綱。

劉文步的相聲不算太出彩,可他有兩項絕活是同行們望塵莫及的,一個就是太平歌詞,楊少奎徒弟裡主攻太平歌詞的就是劉文步,而且劉文步的太平歌詞帶老味兒,屬於正宗唱法,跟郭德綱的差異很大。另一個就是雙簧,劉文步的雙簧說是行業第一也不為過,發托賣相非常的到位,堪稱獨門絕技。

可惜劉文步走瞭以後,再也沒有第二個劉壞水瞭。


更多觀點:

老一代馬三立,馬季,楊少華,師勝傑,還有趙偉洲,劉俊傑,馮鞏,牛群,還有早期的薑昆,都很喜歡。當然,還有啊,隻是一時想不起來。

新生代,苗阜王聲,盧鑫玉浩都很好。

至於郭德綱呢,時代產物吧。他把很多人心裡最陰暗的東西給說說說出來:不容人,不容事,時刻都在反擊別人,他把心裡陰損嘴上毒辣發揮極致——作為娛樂,他似乎走偏瞭。如果相聲也也分黑白道,郭德綱正走在黑的方向瞭


更多觀點:

老演員不講,新一代中,馬軍盛偉,嶽雲鵬孫越,何雲偉,李菁,苗阜,曹金,裘英俊等!郭麒麟還秩嫩些,張雲雷己經熱衷於吸引女粉娘炮文化偏離瞭相聲本質!

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