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在中國當代書法傢中,誰的書法作品得到大眾的認可?

所謂大眾認可,也就是我們常說的雅俗共賞,首先應該是沈尹默先生。我們熟悉的人民文學出版社四大名著《三國演義》《紅樓夢》《水滸傳》《西遊記》書名就是沈尹默書寫。他曾任北平大學校長,與李大釗,魯迅,陳獨秀,胡適等人在《新青年》上發表文章,是新文化運動發起人之一。

在中國當代書法傢中,誰的書法作品得到大眾的認可?

他"篆隸楷行草"五體皆佳,而且詩詞文史兼容並包。他的書法在民國時期就影響很大,1933年舉辦個人書法展,聲名鵲起。

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當年他多次婉拒好友於右任善意讓他入仕民國高官的邀請,甘於清貧,以賣字勉強度日,上海解放後,陳毅市長第一個拜訪的知名民主人士就是沈尹默先生,而且還是新中國成立後,創立瞭最早的書法傢協會——上海市中國書法篆刻研究會並任主任。

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建國後,他舉辦書法展覽,周總理百忙之中親臨現場參觀。並懇請沈老為自己辦公室書寫一幅書法作品,沈尹默先生當場揮筆寫瞭一幅,覺得不太滿意又另寫瞭一幅,請總理選擇,總理說兩幅都好,我都要瞭,現在這兩幅書法還懸掛在中南海的總理辦公室,一幅在總理的臥室裡。

他主張古人學書法則:"古之善書者,必先楷正。漸而至於行草,終不離乎楷正",就是提倡學書法必先楷正,漸而臨習行草,對旁門左道的所謂醜書深惡痛絕。

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還有白蕉先生,其學書入手極高,把"二王"書法作為自己終生臨習的對象,他曾經自矜印一枚曰‘晉唐以後無此作’,狂態可見一斑。他本人極高的藝術天分和不間斷的刻苦臨習,使得他的書法很快就取得瞭相當的成就。

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據他夫人金學儀回憶,他學書法有個規矩,"墨不盡不休息"。就是每天準備兩大瓶墨汁,常常通宵達旦地臨摹、創作,不到紙盡墨幹決不罷休。正如他寫詩雲“愛書正與此身仇,半夜三更寫未休”,1940年,三十四歲的白蕉在上海首次舉辦個人書法展,受到極大好評。當代的章草大傢王蘧常曰:“雲間於右軍書,功力最深,當代一人,世所公認。"

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還有書法傢吳玉如,啟功先生很欣賞吳玉如書法,稱他的字"鐵畫銀鉤三百年來無此大手筆",他也是歐陽中石先生的恩師。在天津南開學校期間,與周恩來總理是同班同學,其書法四體兼備,在上世紀三十年代已享有盛名。

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直接繼承瞭晉唐筆法和風韻。清雅盎然,一塵不染。獨步現代書壇。

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啟功先生,中國當代著名教育傢,書法傢、文物鑒定傢、文史大傢,書法“瘦骨通神”,峻拔秀逸。書法清雅而古韻,有濃鬱的書卷氣,被譽為"啟功體"。

在中國當代書法傢中,誰的書法作品得到大眾的認可?

胡問遂,書法遒勁有力,成功將碑帖融為一體,剛柔相濟。1971年為韶山毛主席紀念館書毛主席《七律·到韶山》大型詩書碑,得到廣泛好評。

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沈尹默學生周慧珺,拜師沈尹默先生和翁闓運先生,青年時期就獲得上海中國書法篆刻研究會首次書法展大獎。

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1974年 出版《魯迅詩歌選》行書字帖。發行量當年就上百萬,連年再版,字體既有魏碑漢隸的風骨,又有米芾刷字的豪邁氣勢,成為很多書法愛好者模仿的范例。


更多觀點:

在當代書法傢中,影響最大、喜愛人數最多的非毛澤東莫屬。他的書法浪漫俊朗、瀟灑飄逸、大氣磅礴、酣暢豪放。

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重慶談判時,他不僅以一首《沁園春 雪》讓全國人民見識瞭他的詩詞功夫,更以一手獨具特色的“毛體”讓大眾認識瞭他的書法功力,由此掀起瞭一股“毛體熱”。

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也許是“毛體”的特色太過鮮明,在我們的印象中,毛澤東的書法似乎都是那種天馬行空的浪漫與大氣,其實,他的書法風格也是很多樣的。

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比如,上面這張小楷,是不是與他的其他書法很不一樣?如果你熟知清代書法,就會發現,這個字和主席的湖南老鄉曾國藩的字很像啊。

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再比如這張書法,和其他書法又不一樣,似乎受碑學影響較大,略有一些康有為等人書法的痕跡。

由此可見,毛主席的書法也有一個發展的過程,有人甚至將這一過程分為三個階段:

青年時代,此時處於學習階段,書法以工整為主,他留存下來的楷書作品,也多寫於這一時期;

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進城前,處於革命與戰爭時期,他手書的多為文件。為便於在緊張的工作之中,自己的同志能準確理解他的意思,所以這一時期他以行書為主;

進城後。嚴格地說,這是他的書法成熟的時期。這一時期,他接觸瞭大量的古代碑帖,同時交往的很多都是文化人士,他的作品也越寫越草,“毛體”終於成熟。

大眾喜愛毛主席的書法,一方面是因為他偉大的人格魅力,一方面是因為他的書法獨樹一幟。

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更多觀點:

當代,可以享受“書法傢”這個稱呼,且得到瞭大眾認可的隻有一個人,那就是啟功。

啟功的書法,不僅得到廣大吃瓜群眾的認可,也能得到行傢一定程度的認可。一個能得到行傢認可的書法人,才有資格稱為書法傢。一個有大量吃瓜群眾擁躉而不為學術界認可的人,即便瓜粉無數,也頂多是個大瓜,不能稱之為書法傢。

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